Perseguição em chapa de latão sobre o tema banho. Perseguição volumétrica em folha de cobre

Master class “Máquina” (trabalho na técnica de perseguição)

A master class foi projetada para trabalhar com crianças mais velhas idade pré-escolar, professores, pais e pessoas criativas.

A técnica de cunhagem é muito antiga, desenvolvendo-se ao longo de muitos séculos. Ela era conhecida em Antigo Egito, na Grécia e Roma antigas. Desde os tempos antigos, a perseguição tem sido usada na arte do Irã, China, Índia e Japão. A cunhagem recebeu um desenvolvimento significativo durante o Renascimento nos países da Europa Ocidental. Atingiu um alto nível de perfeição na Rus pré-mongol e floresceu novamente na antiga arte russa dos séculos XV-XVII. A perseguição em alto relevo em chapa de prata foi feita por artesãos gregos em Moscou, e a perseguição em conchas e tigelas - em Novgorod.

Propósito: decoração de interiores, confecção de presentes.

Alvo: desenvolvimento de habilidades artísticas e criativas por meio das artes plásticas.

Tarefas:

Desenvolver gosto artístico, senso de composição; Habilidades criativas;

Desenvolver os horizontes das crianças, reabastecer o vocabulário ativo;

Promover o desenvolvimento da motricidade fina e da coordenação dos movimentos das mãos;

Formação e desenvolvimento de competências de trabalho manual;

Cultive precisão, diligência, perseverança.

Material necessário:

▪ Folha

▪ Papelão

▪ Pincel de pontas arredondadas ou palitos de sushi

▪ Modelo

▪ Álbum (ou material de apoio macio)

Progresso:

Colocamos o molde no papel alumínio, depois de colocar algo macio (álbum).

Contorne o desenho ao longo do contorno com um pincel ou palito de sushi

Removemos o modelo, obtemos esse padrão na folha

Pegue um pincel e comece a tocar nos pontos ao redor do contorno

Aqui está o que acontece

Então começamos a cunhar detalhes individuais. Começamos com janelas.

Em seguida, viramos o trabalho e contornamos a parte que foi cunhada ao longo do contorno.

Virando, aqui está o que aconteceu

Pelo mesmo princípio, a segunda janela, rodas e farol.

Viramos o trabalho e circulamos todo o contorno e detalhes novamente.

Nós entregamos, este é o trabalho que temos

Viramos o trabalho de cabeça para baixo e pegamos o papelão

A perseguição de metal é um dos tipos mais antigos de decoração de produtos metálicos. Este é um método de aplicação de certos padrões, eliminando-os em uma superfície de metal. Ao mesmo tempo, um certo relevo aparece na superfície do metal, o que cria uma imagem completa do padrão.

Agora você tem a oportunidade de fazer diversas pulseiras, medalhões, chaveiros usando esta técnica. Hoje criaremos um chaveiro-livro com a inscrição “Família”.

Materiais e ferramentas, que precisaremos trabalhar na técnica de perseguição para o produto de um porta-chaves-livro

1. Martelo perseguidor "ELVAS" MSH-01
2. Tesouras para metal "ELVAS" MKH-01
3. Conjunto de carimbos para gravação em metal "ELVAS" NMH-02
4. Bloco metálico "ELVAS" MBH-02
5. Torno perfurador "ELVAS" TMH-01
6. Punção para marcação "ELVAS" PHM-01
7. Chapa metálica para gravação em relevo cor cobre "ELVAS" MLH
8. Conjunto de selos figurados para cunhagem "ELVAS" NFH-01
9. Fio para tecelagem "GAMMA"AW-1 d 1 mm №01 sob prata
10. Régua com base de borracha
11. Régua com formas geométricas
12. Tubo pequeno DC-050/10 No. 02 sob cobre
13. Pinça "GAMMA" TW-201
14. Marcando bússolas
15. martelo de borracha
16. Escriba
17. Alicate de bico redondo curvo "Micron" HTP-14
18. Alicate "Micron" HTP-15
19. Cortadores laterais "Micron" HTP-11
20. Arquivo de agulha
21. Lã metálica

1. Folha de metal de cobre ARTE "ELVAS". MLH marque as páginas do futuro chaveiro-livro. Para a confecção de páginas quadradas, a maneira mais fácil é utilizar um estêncil pronto, neste caso será necessária uma régua com formas geométricas.

2. Para marcação usaremos um riscador. No nosso caso, as páginas quadradas economizarão espaço na folha se combinarmos os lados dos quadrados.

3. Para cortar as páginas marcadas, utilize a tesoura para metal ELVAS MKH-01.

Para não deixar impressões digitais na folha de cobre, calçamos luvas de tricô de algodão.

4. É mais conveniente cortar primeiro ao longo da linha comum até o final e depois separar os lados combinados.

5. Como resultado, as páginas cortadas ficarão ligeiramente deformadas.

6. Endireite as páginas com um martelo de madeira ou borracha; um martelo de borracha também pode funcionar. É melhor que o tamanho do atacante seja maior que o tamanho da página - dessa forma você pode evitar quase completamente marcas do atacante na superfície.

7. A tesoura deixa uma ponta afiada que, assim como os cantos, deve ser lixada. Além disso, arredondaremos levemente os cantos com a mesma lima de agulha.

8. A marcação do local dos furos para os anéis de ligação deve ser feita utilizando régua e compasso com base de borracha.

9. Depois faremos marcas mais distintas com o punção de marcação ELVAS PHM-01. Para isso, alinhe a ponta do punção com o ponto marcado em um ângulo de 90°.

11. Marcamos o local do segundo buraco da mesma forma.

12. Ao trabalhar com punção e martelo, obtemos marcas distintas para os furos.

13. Puncionamos os locais marcados com um furador ”ELVAS” TMH-01. Usamos a lateral da morsa para um diâmetro de furo de 1,5 mm.

14. Com a ajuda de um torno, você pode fazer furos perfeitos na peça de trabalho sem nenhum esforço.

15. No entanto, o metal ao redor dos furos pode deformar ligeiramente. Esta deformação pode ser removida com um martelo de borracha (ver ponto 6)

16. A seguir, vamos projetar nossas páginas. Primeiro, vamos “cunhar” o texto desejado na capa. Para isso, necessitamos de um conjunto de carimbos para gravação em metal "ELVAS" NMH-02 (alfabeto inglês) e de um martelo para gravação "ELVAS" MSH-01

17. É importante determinar com antecedência quanto espaço o texto ocupará na página e qual distância deverá ser mantida entre as letras.

Vamos cunhar a primeira letra. O golpe deve ser forte. Se não tiver certeza de que a impressão será distinta, tente novamente.

Atenção: em nenhum caso retire a moeda do metal entre os golpes, caso contrário você pode estragar todo o trabalho.

18. A primeira carta está pronta.

19. Agora, usando um compasso de marcação, determinamos o local da próxima letra de acordo com o desenho escolhido.

22. O texto está pronto.

23. Vamos adicionar elementos decorativos ao design da nossa capa, para isso utilizamos um conjunto de carimbos figurados para relevo "ELVAS" NFH-01.

24. Será mais conveniente fazer furos para conectar os anéis nas páginas seguintes usando a capa já acabada como estêncil.

25. Utilizando um riscador, faremos marcas preliminares na segunda página, alinhando-a com a capa acabada.

26. Então, como antes na capa acabada, marque as marcas dos furos usando um furador para marcação "ELVA" PHM-01.

27. Use o torno perfurador "ELVAS" TMH-01 para fazer furos na segunda página e nas seguintes, usando também a capa acabada como estêncil.

28. Como já mencionado, o metal ao redor dos furos fica deformado após a perfuração com um furador.

29. Removemos esta deformação com um martelo de borracha ou madeira, ou batendo levemente com um martelo de metal para cravar "ELVAS" MSH-01.

30. Ao nivelar a deformação do produto, o furo diminui. Para atingir o tamanho desejado e ampliar os furos, é necessário usar uma lima agulha.

31. Vamos desenhar a contracapa do nosso livrinho. Vamos definir um local para o elemento decorativo principal - um coração. Encontre o centro da capa.

32. Marcando o centro do quadrado com um lápis comum, usando um carimbo ondulado para tracejar « ELVAS" NFH-01 cunharemos um coração, deslocando-o levemente em relação ao centro, para dar um “toque” ao nosso produto.

33. O elemento principal está instalado.

34. Decoramos os furos com metal de cor contrastante. Para fazer isso, pegue tubos de crimpagem adequados aos nossos furos. "GAMA" DC-061/10 COBRE.

Esses tubos são usados, por exemplo, para montar joias. Insira o tubo no buraco usando uma pinça fina "GAMA" TW-201.

36. Colocamos a tampa sobre o bloco de forma que o tubo se projete de ambos os lados da tampa no mesmo comprimento.

37. Depois, utilizando o punção Elvas PHM-01 e o martelo perfurador ELVAS MSH-01, com um golpe muito leve, alargue primeiro uma extremidade do tubo (os tubos de crimpagem são feitos de metal muito macio).

38. Como resultado, em vez de uma extremidade cilíndrica, obtemos um funil. Fazemos o mesmo do outro lado da capa.

Concluímos o processamento dos furos pressionando firmemente os funis resultantes com um golpe de martelo de um lado e do outro

39. Os furos para os anéis de conexão estão prontos.

40. Se durante o processamento as páginas estiverem arranhadas ou houver marcas de martelo, essas marcas podem ser removidas lixando-as com "lã metálica".

41. Às vezes é necessário remover uma camada significativa para se livrar das marcas de martelo.

42. Quando as páginas estiverem prontas, passamos para a última etapa: você precisa conectar as páginas em um livro. Para fazer isso, faremos anéis de conexão.
Precisamos de arame para tecer "GAMA" AW-1 com 1 mm de espessura na cor prata e qualquer barra metálica cilíndrica adequada com o diâmetro desejado.
Fazemos várias voltas densas de arame em uma barra.

43. Remova o fio da haste e “morda” os anéis um por um usando cortadores laterais « MICRON» HTP-11.

44. Processamos rebarbas afiadas com uma lima de agulha.

45. Se o fio for muito macio, ele não manterá bem o formato do anel. O anel ficará mais duro se for atingido com um martelo esférico.

Isso dará ao nosso anel uma forma sólida.

Da mesma forma trabalharemos com o segundo anel.

46. ​​​​Agora vamos conectar nossas páginas em um livrinho com anéis. Separe as pontas dos anéis com um alicate de ponta fina « MICRON» HTP-15 e alicate curvo « MICRON» HTP-14.
IMPORTANTE: para que os anéis não percam a forma, é necessário separar as pontas de cada anel não no plano do anel, mas perpendicularmente ao seu plano.

48. Insira páginas.

49. Unimos novamente as pontas dos anéis.

Chasing é um método de processamento artístico do metal, no qual uma imagem é aplicada à peça em forma de relevo raso, feita com ferramentas especiais com pontas de diversos formatos.

A arte da gravação em relevo é conhecida pela humanidade desde os tempos antigos, quando artesãos habilidosos faziam pulseiras, tigelas, bandejas e também cintos em relevo incrivelmente bonitos a partir de placas em relevo. Mas gradualmente a cunhagem foi substituída por outros produtos mais fáceis de fabricar. E somente em meados do século 20 começou o renascimento dessas antigas artes e ofícios.

A tecnologia de perseguição consiste em desenhar um desenho ou uma inscrição recortando uma determinada imagem em uma placa de metal. Produtos surpreendentemente belos de mestres antigos sobreviveram até hoje, o que lançou as bases para a técnica de perseguição original.

Hoje, a perseguição é uma extensa seção do processamento artístico de metais, que inclui a fabricação de uma variedade de produtos: desde composições de figuras redondas até ornamentos em relevo em um plano; desde desenhos gráficos lineares até produtos esculturais volumétricos tridimensionais.

Perseguir metal é considerado o mais visão complexa arte perseguida, pois no processo de trabalho com uma chapa metálica torna-se necessário criar um padrão e um relevo. Neste caso, é necessário levar em consideração a textura e as características das propriedades de cada metal e conhecer as características qualitativas de todos os materiais utilizados.

materiais

Anteriormente, para a fabricação de produtos cinzelados, os metais preciosos - ouro e prata - eram os mais utilizados. Hoje, os artesãos preferem tipos de metais mais baratos e acessíveis.

Entre os materiais mais comuns utilizados para a fabricação de moedas estão os seguintes:

• Cobre- o entalhe é realizado em chapas ou placas laminadas com espessura de 0,3 a 1,5 milímetros. Na maioria das vezes, são usadas folhas de cobre de vários graus. A ductilidade do cobre, sua maleabilidade e facilidade de processamento, além dos belos tons avermelhados em diversas versões, sempre atraíram os artesãos. Devo dizer que as imagens em cobre sempre ficam incríveis e se tornarão uma verdadeira decoração do moderno.
• cobre vermelho- um material excepcionalmente plástico e flexível, muito utilizado na fabricação de moedas. A suavidade do cobre permite dar-lhe várias formas e aplicar imagens texturizadas em relevo. A partir do cobre vermelho, você pode fazer as folhas mais finas com espessura não superior a 0,05 mm. As elevadas propriedades anticorrosivas permitem a utilização de relevos de cobre como elementos de decoração exterior de edifícios.

• Latão- marcas L96, L90 e L80. O latão é uma liga à base de cobre com adição de zinco, cuja fração mássica pode chegar a 50%. Às vezes, até 10% de outros componentes são adicionados à liga - ferro, alumínio, manganês e alguns outros componentes. Uma qualidade distintiva do latão são os belos tons amarelo-dourado de vários tons, devido aos quais os artesãos utilizam amplamente esta liga para trabalhos cinzelados.

O latão é fácil de cortar, polir e soldar bem tipos diferentes soldas. As imagens em relevo são bem aplicadas à chapa de latão, embora seja um pouco mais dura e inferior ao cobre em termos de plasticidade.

• Latão vermelho- uma espécie de liga de latão feita com adição de zinco (3 - 12%). O tombak é caracterizado por uma tonalidade amarelo-avermelhada que fica bem em produtos de arte. Na maioria das vezes, o tompak é usado para fazer emblemas, medalhas comemorativas, joias de alta qualidade, bem como pratos decorativos, vasos e castiçais.

• Alumínio– em trabalhos em relevo, são utilizadas folhas de alumínio de vários tipos, muito tempo mantendo suas qualidades plásticas. Além disso, os produtos de alumínio não precisam ser tratados termicamente.

O alumínio puro e várias ligas baseadas nele são muito fáceis de cunhar, mas requerem precauções durante o processo de recozimento. Isso se deve ao fato do alumínio ter baixo ponto de fusão e partes finas do produto podem ser deformadas.

• lata- utilizado para os primeiros trabalhos perseguidos devido à facilidade de processamento e aplicação da imagem. Perseguir folhas de estanho está disponível até mesmo para iniciantes.

• Metais negros- são aços de qualidade macia, com baixo teor de carbono, dos quais o descopiador é obtido por recozimento preliminar e decapagem. A partir dele você pode fazer vários tipos de produtos, tanto em grande relevo quanto em pequena textura decorativa.
• ferro para telhados- utilizado para a fabricação dos mais simples produtos decorativos. Em coberturas de chapa de aço é possível produzir gofragens sem estampagem profunda, fazer desenhos de contorno com rebaixamento de fundo e aplicação de imagens texturizadas.
• Aço inoxidável- este é um tipo muito bonito de material moderno com propriedades anticorrosivas aprimoradas. Porém, o aço cromo-níquel apresenta certa dificuldade no processamento artístico devido à resistência e densidade de sua textura. Portanto, o aço é difícil de cunhar. Para a fabricação de moedas artísticas, utiliza-se chapa de aço com espessura de 0,5 a 0,8 mm.
• Ligas de níquel— em trabalhos cinzelados são frequentemente utilizados cuproníquel e níquel prata, que são ligas à base de níquel com adição de cobre. Além disso, a fração mássica de cobre neles é bastante significativa (o cuproníquel contém 81% de cobre e o níquel prata - 65%).

É por isso que as ligas de níquel são dúcteis, perfeitamente polidas, facilmente expostas a diversos tipos de acabamentos e assumem diversas tonalidades com a exposição a soluções de hipossulfito de sódio e acetato de chumbo.

Com um tratamento de superfície habilidoso, esses materiais baratos podem assumir a aparência de um bronze patinado antigo ou de uma superfície dourada ou prateada brilhante.

Todos esses metais e ligas assumem facilmente uma determinada forma quando nocauteados e permitem criar qualquer relevo pretendido. Ao escolher um ou outro prato, é preciso ter certeza de que ele deve ser de alta qualidade. A folha não deve delaminar, apresentar bolhas, buracos, manchas e arranhões.

A resina é usada para realizar entalhes em substratos de resina - almofadas. Na maioria das vezes é uma resina artificial - betume, obtida por destilação de óleo. Dependendo do grau de viscosidade, o betume difere em números. Para a fabricação de moedas são utilizadas as resinas nº 4 e 5.

Para o tratamento químico da superfície de uma placa metálica, serão necessários os seguintes tipos de reagentes:

• Ácido clorídrico
• Ácido nítrico
• Ácido sulfúrico
• Potassa
• Sulfato de cobre

Para dar ao metal uma tonalidade agradável e torná-lo mais claro, utiliza-se areia de quartzo e pó de pedra-pomes. Óleo de máquina ou querosene é usado para remover a resina e limpar a placa chanfrada após o tratamento químico.

Técnica de cunhagem

Quanto às características da técnica de aplicação de imagens perseguidas, pouco mudou desde sua invenção. Normalmente, uma folha de metal é colocada sobre um substrato flexível de chumbo ou resina. No verso, o mestre, com a ajuda de ferramentas especiais, bate o padrão geral das figuras com um martelo e, na parte frontal, aplica contornos e partes individuais do relevo com entalhe.

Processamento de produto acabado

O desenho de uma imagem em uma chapa metálica é realizado em várias etapas, cada uma com características próprias:

eu enceno- criar um esboço de um desenho em chapa metálica

Estágio II– execução de uma imagem perseguida

Estágio III- acabamento final

Entre os principais tipos de acabamento de produtos chanfrados estão os seguintes:

• Esmerilhamento- utilizado para remover todo tipo de irregularidades e rugosidades remanescentes da superfície do produto acabado.
• Polimento- é realizado para dar uma aparência acabada ao produto chanfrado, bem como para melhorar as propriedades anticorrosivas do metal.
• Patinação- é um tipo de processamento de um produto perseguido com compostos de cloro ou enxofre.
• Latão pintado e cobre- permite colorir o latão em tons marrom-amarelados. O cobre tingido será caracterizado por vários tons de laranja, vermelho e vermelho profundo.
• Esmaltação- é um método de coloração especial usado para seções individuais do produto ou para itens pequenos. O esmalte é uma liga de vidro que contém vários aditivos de cor.
• Oxidação- um método de processamento da superfície da moeda com reagentes químicos especiais, com a ajuda dos quais os produtos podem receber uma cor diferente do verde ao preto, além de proteger a superfície do metal da corrosão.
• Tocante- o processo de cravar os fios mais finos no metal, que enfatizam os limites do padrão. É o embutimento de uma folha de metal com outro metal de estrutura mais macia e com ponto de fusão mais baixo.

Tipos de cunhagem

No processo de fabricação de produtos cinzelados, os artesãos utilizam diversos tipos tradicionais de desenho de imagem em metal, entre os quais estão os seguintes:

• Perseguição a céu aberto- um dos mais belos e espetaculares tipos de arte cravejada, que parece uma verdadeira renda feita em metal. Primeiro, com a ajuda de cortes especiais, o fundo da imagem é recortado e, em seguida, o corte é feito nas mesmas linhas.

Neste caso, obtêm-se finas divisórias metálicas vazadas, que requerem um manuseio especialmente cuidadoso durante o recozimento para não derretê-las e não danificar a textura do produto. Na maioria das vezes, a gravação em relevo a céu aberto é realizada em objetos volumétricos acabados como produto de acabamento.

• cunhagem de contorno- o relevo artístico do contorno é realizado em chapas planas sem relevo prévio. Em termos de qualidades externas, o relevo de contorno é muito semelhante à gravura, mas difere por poder ser convexo e côncavo.

O recorte de contorno é usado para vários tipos de trabalho, mas na maioria das vezes essa técnica é usada para decorar itens de interior e criar ornamentos expressivos.

• - este tipo de entalhe é considerado mais complexo que os demais devido ao fato de a imagem ser aplicada não a uma chapa plana de metal, mas a objetos tridimensionais de diversos formatos. Mas para artesãos experientes - caçadores, tal técnica não é particularmente difícil.

• - também é considerado um tipo complexo de processamento artístico de metal. Primeiro, é feita uma marcação grosseira e os contornos gerais da imagem são traçados e, em seguida, um relevo claro do contorno é dado ao produto e as formas são finalmente alinhadas e polidas.

A etapa final do trabalho é a gofragem final do produto, que visa criar um visual completo do produto.

O fundo e a textura das superfícies em relevo também desempenham um papel importante para dar brilho extra ao produto. A combinação de vários enfeites feitos em superfícies foscas e lisas, bem como uma combinação de outros dispositivos estilísticos, parece muito sofisticada.

Equipamento e local de trabalho

Em uma sala bem iluminada de pequena área, é instalada uma mesa pequena - uma bancada na qual você pode trabalhar com arte.

• Mesa deve ser sustentável. Deve ser instalado de forma que a luz do dia incida pela esquerda. Para trabalhos noturnos, além da iluminação geral, devem ser equipadas fontes de luz adicionais.

Pode ser uma luminária de parede ou pendente, instalada a uma distância de 30 a 50 cm da superfície de trabalho da mesa. Assim, o local de trabalho será iluminado de maneira uniforme e correta. Os olhos do mestre não se cansarão e na superfície do futuro produto não haverá sombras nítidas que interfiram no trabalho.

• Vice, apontador e outros dispositivos especiais são colocados em locais convenientes para o trabalho, para que o mestre possa alcançá-los facilmente, se necessário.
• Guarda-roupa ou estantes são usados ​​para armazenar ferramentas, blanks, modelos, amostras de produtos e planilhas gráficas.

Na mesa, as ferramentas e materiais necessários no momento devem ser colocados da forma mais conveniente possível, pois devem estar sempre à mão do mestre.

É necessário lembrar também que sempre há ar limpo e fresco na sala de trabalho, portanto, a sala deve ser periodicamente limpa com água, espanada e descartada resíduos desnecessários para não desorganizar a área de trabalho.

Você também precisa seguir as regras de segurança ao trabalhar com diversas ferramentas de corte e equipamentos mecânicos.

Para realizar trabalhos de estampagem, você também precisará de equipamentos especiais:

• Pote de arremesso pequeno
• Dois sacos de lona medindo 50 x 50 cm, preenchidos com areia bem peneirada e seca
• Banho para soluções de alvejante
• Caixa de aparas de madeira para secagem de placas metálicas
• Fogão elétrico para aquecimento de resina
• Maçarico para recozimento de placas
• Pinças de ferreiro para segurar uma placa de metal queimada
• Tesoura para cortar metal
• Quebra-cabeça de serralheiro (para trabalhos perfurados com aberturas)
• Luvas de borracha para manuseio de produtos químicos
• Luvas de lona para trabalhar com placas aquecidas
• Placa raspadora para endireitar placas em relevo

Somente se todo o equipamento necessário para o trabalho estiver disponível, o mestre poderá começar a fabricar produtos cravejados altamente artísticos.

Ferramentas de cunhagem

As principais ferramentas do mestre do perseguidor são vários perseguidores, punções e martelos especiais - de metal ou de madeira.

• Moedas- são hastes especiais feitas de metal ou de tamanhos diferentes e com processamento especial da parte inferior, a chamada batalha.

O comprimento da haste é de 120 a 180 mm, dependendo da seção. As hastes de metal geralmente são espessadas na parte central e sua seção transversal é um tetraedro. Essas moedas são fáceis de segurar, é conveniente trabalhar com elas, pois essas características de design eliminam a ocorrência de vibrações no processo de golpe em uma placa de metal.

• Stichel- usado para desenhar um padrão linear em uma placa de metal. A gravação com gravador é feita diretamente à mão, sem golpes de martelo.

Um shtikhel pode ser feito a partir da mola de um colchão velho. Para fazer isso, corte um pedaço de mola com 80 a 100 mm de comprimento, aqueça-o no fogo e endireite-o.

Depois disso, a ponta endireitada é novamente aquecida no fogo e achatada com um martelo leve - esta parte será a parte de trabalho do gravador. Tem a aparência de uma pirâmide diédrica ou triédrica. Para dar resistência adicional, o gravador pode ser aquecido novamente e, em seguida, um cabo de madeira pode ser colocado sobre ele.

• Moeda de madeira— são aplicados à execução de imagens de relevo grande e profundo. Eles também são usados ​​para suavizar o fundo de uma placa de metal.

Os entalhes de madeira são barras tetraédricas com uma parte funcional processada, de formato semelhante ao dos entalhes de metal, mas ao mesmo tempo muito maiores.

• martelos de metal- são usados ​​​​para arrancar várias formas em metal e para acertar perseguições, de modo que a cabeça do martelo geralmente tem uma forma esférica de um lado e do outro - contornos planos, quadrados ou arredondados.
• martelos de madeira- feito com os mesmos tipos de madeira da cunhada.
• Tesouras de metal- necessário para cortar chapas finas de metal. As tesouras para metal são mais duráveis ​​que as tesouras comuns. No entanto, para folhas pequenas com espessura de 0,2 a 0,4 mm, são utilizadas tesouras médicas.
• Serra- usado para cortar metal.
• arquivos- são utilizados para fabricação e acabamento de placas metálicas. Eles diferem no tamanho do entalhe. Limas com entalhe grande são limas e limas com entalhe pequeno são limas de agulha. Com a ajuda deles, realizam diversos tipos de trabalhos de acabamento de furos grandes e pequenos.
• SocoÉ uma pequena haste de aço com extremidade endurecida. Será necessária a fixação da placa sobre um substrato de madeira.
• Ferramentas de medição- régua dobrável, régua de aço, compasso de aço, paquímetro, medidor de espessura e esquadro (metal ou madeira).

Estilos de cunhagem

Alto propriedades decorativas os produtos perseguidos permitem que os artesãos - caçadores criem novos designs exclusivos em vários estilos, entre os quais estão os seguintes:

• estilo histórico
• Antigo estilo russo
• Estilo oriental
• Estilo georgiano
• Estilo marroquino
• Estilo uzbeque
• Estilo moderno
• Moderno e muitos outros.

Temas de imagem

O tema das imagens gravadas pode ser muito diversificado e abranger as mais diversas esferas da vida e atividade humana. Entre os temas mais comuns de imagens em moedas estão os seguintes:

• Representação de heróis literários e mitológicos
• Gênero e cenas cotidianas da vida das pessoas
• esboços de paisagens
• Enredos de contos de fadas e lendas
• As façanhas dos heróis modernos
• Miniaturas históricas dedicadas a eventos famosos da história mundial
• Retrato típico e muito mais

Produtos perseguidos

Dentre a variedade de produtos decorados com imagem cravejada, podemos citar:

• Pinturas em metal
• Elementos de decoração de interiores
• Fragmentos em relevo para móveis de madeira
• Detalhes de ajuste automático
• Mesas forjadas com superfície em relevo
• Camas com elementos de perseguição
• Cômoda decorada com entalhes em madeira e relevo
• Painel de perseguição
• Telas e colunas perseguidas
• Cornijas com decoração cinzelada
• Bandejas em relevo
• Placas artísticas
• Lareiras com decoração em relevo
• Braseiros com elementos perseguidos

Além disso, os artesãos podem aplicar uma imagem perseguida a quase qualquer item, com base nos desejos individuais do cliente. Assim, produtos individuais da cunhagem do autor são adequados para decorar interiores de apartamentos, Casas de campo e, bem como restaurantes e hotéis de elite.

Perseguindo

PARA categoria:

Processamento artístico de metais

Perseguindo

Chasing é uma extensa seção de processamento artístico de metal. Abrange uma grande variedade de produtos, diferentes no seu princípio artístico: do relevo ornamental ao alto relevo e composições de figuras redondas, desde soluções bidimensionais gráfico-lineares, próximas da gravura, até volumétrico-escultóricas (tridimensionais).

A técnica de perseguição é aplicável tanto para realizar as operações mais simples (recheio de texturas) quanto para a melhor modelagem de rostos e figuras humanas, em alguns casos são cunhadas joias em miniatura de metais preciosos, em outros, figuras monumentais multímetros feitas de alumínio, cobre e o aço é cunhado. A presença de uma variedade de métodos tecnológicos de perseguição que conferem um efeito artístico diferenciado é explicada pelo fato de a perseguição ser um método muito antigo que vem se desenvolvendo ao longo de muitos séculos. A cunhagem era conhecida no antigo Egito, Grécia antiga e Roma. Desde os tempos antigos, é conhecido na arte do Irã e da China, da Índia e do Japão. Recebeu um desenvolvimento significativo durante o Renascimento na Europa Ocidental. A cunhagem atingiu um alto nível de perfeição na Rússia pré-mongol e floresceu novamente na antiga arte russa dos séculos XV-XVII. Desenvolveu-se ainda mais nos séculos XVIII e XIX. e continua a ser aplicado e enriquecido com novas técnicas em nossas artes e ofícios modernos.

Por exemplo, os produtos perseguidos dos caçadores de Novgorod dos séculos 11 a 12 foram preservados. personagem de culto (molduras de ícones, etc.), que combinam de forma única as características da arte russa e bizantina. Não se trata apenas de composições ornamentais feitas a partir de uma folha, mas também de figuras fundidas em relevo. Amostras da arte perseguida de Vladimir-Suzdal Rus pertencem à mesma época. No início do século XV. (1412) incluem a obra do mestre Lucian (dobrador), feita na técnica de cinzelamento com niello, bem como a obra dos joalheiros de Tver, realizada por cinzelamento em fundição de prata vazada. A perseguição em alto relevo em chapa de prata foi feita por artesãos gregos em Moscou, e a perseguição em conchas e tigelas - em Novgorod. A cunhagem atingiu um florescimento particularmente elevado e magnífico no século XVI; em Yaroslavl foi combinado com escultura e gravura, em Nizhny Novgorod enriquecido com detalhes esculturais fundidos. Os caçadores de Novgorod começaram a usar relevo com fundos em relevo. Cálices, tigelas, conchas foram cunhadas e difoval. O florescimento da arte perseguida continuou no século XVII. Surgem novas técnicas e características artísticas: a partir da segunda metade do século XVII. e início do século XVIII. em Novgorod, os caçadores usam um ornamento com fenda, em Kostroma desenvolve-se uma moeda plana esmagada, alternando com fundição e escultura, em Yaroslavl a moeda atinge um esplendor especial - é colorida com esmalte. Em 1630, o caçador de Moscou Gavriil Evdokimov fez uma escultura tridimensional do czarevich Dimitri em pleno crescimento.

A cunhagem artística é dividida em duas espécie independente trabalhos que apresentam diferenças qualitativas nas tecnologias de produção:
1) perseguir uma folha;
2) perseguição por lançamento ou defesa.

No primeiro caso, um novo é criado a partir de uma folha em branco por meio de entalhe. peça de arte; no segundo caso, apenas revelam e completam a forma de arte, previamente criada pelo escultor e fundida em metal (ou recortada em metal pela técnica defensiva).

Na prática moderna de cunhagem de chapas, são utilizados os seguintes metais e ligas:
a) metais não ferrosos - cobre vermelho e suas ligas (latão, tombac) - materiais mais indicados para gofragem de peças decorativas e esculturas. Possuem alta plasticidade, são facilmente cunhados, permitem estampagem profunda - perseguindo altos relevos e esculturas redondas, são bem recozidos e acabados de diversas formas. As ligas de níquel (cuproníquel, níquel prata) raramente são usadas agora, mas no passado (especialmente no final do século XIX / eram amplamente utilizadas para esculpir pratos artísticos que imitam a prata. O zinco puro tem plasticidade suficiente, mas requer técnicas especiais. A chapa de alumínio é cunhada de maneira muito suave e fácil, permite estampagem profunda, mas requer cuidados especiais no recozimento, o duralumínio é um material duro, é difícil de cunhar, mas dá imitações interessantes de prata;
b) metais ferrosos: aço macio, baixo carbono, pré-recozido e decapado - o chamado decapir (ou aço duplamente decapado antes e depois do recozimento - duas vezes decapir) - o material é mais difícil de cunhar em comparação ao cobre, mas muito bonito no acabamento. Este material pode ser recomendado para perseguir peças decorativas de grande porte que não necessitem de detalhes finos. Assim como o cobre, permite desenhar alto relevo.

Para algumas técnicas simples de entalhe decorativo (despesas, puncionamento - veja abaixo), podem ser usadas chapas de aço para telhados (ferro para telhados). O aço inoxidável (cromo-níquel) é um material bonito, moderno e muito eficaz, mas difícil de cunhar. Pode ser aplicado em grandes itens decorativos externos.

No passado, metais preciosos como ouro, prata e suas ligas eram usados ​​​​para cunhar joias exclusivas, pratos caros (conchas, tigelas, taças), bem como utensílios de igreja (molduras de ícones, livros litúrgicos, etc.).

Arroz. 1. Perseguição

Ao trabalhar, a moeda é segurada na mão esquerda com três dedos, apoiando-se no dedo anular (o dedo mínimo permanece livre). O cotovelo deve estar pesado, o que garante a mobilidade e manobrabilidade do braço. A cunhagem não é mantida estritamente vertical, mas ligeiramente inclinada para trás de modo que sua superfície de trabalho (batida) seja levantada obliquamente e, como resultado, ao ser atingida por um martelo, ela se move constantemente para frente. Na mão direita seguram um martelo entalhado, com o qual são aplicados golpes rítmicos na moeda, avançando-a.

Para adquirir as habilidades de perseguição, é necessário um longo treinamento. É necessário que a força e a velocidade adequadas dos impactos sejam combinadas com a obtenção da simulação desejada. É possível destacar três etapas no domínio da técnica do cinzelamento: fluidez, criação de relevo e acabamento (aplicação de textura). O consumível é obtido criando um desenho de contorno na peça de trabalho, que é executado pelo consumível. O consumo difere da gravação porque seus traços profundos são muito mais suaves, mais suaves, pois não produzem lascas e o metal é pressionado profundamente.

No início é muito difícil fazer uma linha suave e uniforme sem reentrâncias e rebarbas excessivas; somente graças a exercícios repetidos surge uma sensação de coordenação de perseguição e golpe de martelo; então podemos considerar que um grande problema técnico na aquisição da habilidade de cunhagem foi resolvido. Esta primeira marinha é especialmente necessária ao perseguir fontes ou linhas ornamentais rígidas. Ao contrário, ao modelar pela frente ou verso, obtém-se uma imagem em relevo devido ao processamento com diversos carimbos.

Arroz. 2. Chassines: a - kanfarnik; b - consumível; c, d - lavradores; d - pele; e-inicialização

Com baixos (baixos) relevos e imagens, basta modelá-los apenas pela parte frontal. Se a protuberância do relevo precisar ser mais nítida e mais alta, você poderá elevar o relevo pela parte de trás. Mais frequentemente, o contorno é traçado pela frente (despesa) e depois modelado por trás, pois com este método as formas ficarão bem claras.

Ao finalizar e aplicar textura sobre um enfeite modelado ou outro relevo, o trabalho fica concluído.

Existem os seguintes grupos de moedas (Fig. 2), que apresentam uma forma de batalha diferente, dependendo da sua finalidade.

Kanfarniks - cunhagem com ponta pontiaguda em forma de agulha romba; para trabalhos pequenos - mais nítido, para trabalhos grandes - contundente. Kanfarniks são usados ​​​​para transferir um padrão do papel para o metal, bem como para finalizar fundos com pontos (“canfaring”),

Consumíveis, ou bypass, com os quais reproduzem o contorno do padrão no metal, traçando-o em torno das pontas do kanfarnik na forma de uma linha sólida mais ou menos nítida. Os consumíveis largos (grossos) proporcionam uma linha mais suave, nítida - pelo contrário, é seca, clara. Os consumíveis são retos - para desenhar linhas retas e semicirculares com diferentes raios de curvatura - para traçar LINHAS curvas. 3 mostra o primeiro trabalho educativo, concluído! naya consumível, e na fig. 4 - fragmento de composição feita por consumível. ‘Harvesters (de “Lo_shchit”) - o mais extenso. um amplo e variado grupo de moedas com sinos mais ou menos planos. Eles são usados ​​para polir, nivelar planos e superfícies planas. As cavalinhas são lisas ou ásperas; o traço deles no metal é liso, como se fosse forjado ou fosco, áspero, macio.

Puroshniki (purushniks) - cunhagem com cabeça redonda e esférica. São utilizados para puncionar (levantar) formas semicirculares ao recortar de dentro para fora ou para obter uma textura esburacada ao trabalhar pela parte frontal.

Bobshniks, ou chekaks frisados, são perseguições semelhantes, mas com um carrilhão oblongo e oval em forma de feijão.

Tubos - moedas cujas partes funcionais apresentam uma superfície côncava e hemisférica de vários diâmetros e profundidades. Uma impressão esférica convexa é formada no metal - como se fosse uma imitação de grão.

Gravações padronizadas - lembram o formato de polidores, mas fornecem impressões padronizadas: treliças, listras, picadas, listras, etc. Na fig. 5 mostra um fragmento recortado com relevo estampado.

Cunhagem especial - utilizada para fins altamente especializados, por exemplo, uma bota - para obter recortes no relevo, ou uma corda, cuja impressão, repetida muitas vezes, dá a ilusão de uma corda torcida, etc.

Perseguições figuradas, ou punções, - na sua parte de trabalho, fragmentos de um ornamento (cachos, folhas, flores, rosetas) ou letras e números são feitos pela técnica de gravura. Os antigos caçadores russos também usavam socos com a imagem de mãos, olhos, etc., o que facilitou e acelerou muito a perseguição de imagens faciais e de culto.

Cortes - entalhes bem afiados, como cinzéis de lâmina plana e semicircular; são usados ​​​​para cortar o fundo em trabalhos abertos a partir de uma folha.

Os grupos de moedas listados também diferem em tamanho e espessura. Assim, para pequenos trabalhos de joalheria, utilizam-se entalhes, forjados a partir de finas barras de aço com seção transversal de 3-4 mm. Para trabalhos comuns (médios), são utilizados entalhes com espessura (na parte central) de até 6-8 mm, e ao fresar composições decorativas grandes com formatos grandes, a espessura do entalhe atinge 15-20 mm ou mais . Essas moedas grandes são seguradas em punho durante o trabalho (como um cinzel). Às vezes, entalhes de madeira são usados ​​​​para derrubar formas grandes.

Arroz. 3. Trabalho acadêmico, interpretado por um ra

Arroz. 4. Fragmento feito por um consumível

Fazendo selos. Normalmente a moeda é forjada a partir de uma barra de aço; com o auxílio de limas, eles são limados e recebem o formato desejado da superfície de trabalho (combate). Qualquer aço ferramenta pode servir como material para a fabricação de gofragem; os tipos de aço mais comumente usados ​​U7 e U8.

Após a cunhagem ser feita, sua extremidade funcional (batalha) é endurecida e liberada. Para fazer isso, a moeda é capturada com uma pinça e a manta é aquecida uniformemente até um calor vermelho brilhante (que corresponde a 750 - 850 C), após o que é rapidamente mergulhada em água para esfriar. Esta operação deve ser realizada o mais rápido possível, pois o resfriamento deve ocorrer em 2 a 3 segundos. A moeda endurecida torna-se muito dura e quebradiça.

Para reduzir a fragilidade e eliminar tensões internas, utiliza-se têmpera e revenido. As férias suavizam o efeito do endurecimento. Para isso, a extremidade endurecida da moeda é polida com lixa e aquecida novamente a uma temperatura de 200 a 300 ° C. A partir de uma temperatura de 220 °C, formam-se finas camadas de óxidos de ferro na extremidade polida da moeda, conferindo-lhe várias cores - do amarelo claro (220 °C) ao azul (300 °C), - estas são as chamadas cores

descoloração. Ao perseguir metais duros, o perseguimento é liberado até que a cor amarela dos metais macios esteja à altura.

A dureza da extremidade de trabalho da cunhagem após têmpera e revenido correspondente varia de 7 a 12 (de acordo com Rockwell), dependendo da natureza do trabalho.

Ao perseguir itens ocos e volumosos (vasos, esculturas, etc.), entalhes longos e curvos - os chamados "ganchos" e "chocalhos" - são usados ​​​​para arrancar seções individuais da forma por dentro. São enormes hastes de aço dobradas em ângulos retos. As extremidades funcionais dos ganchos são mais planas e arredondadas ou mais estreitas e afiadas, mas ainda embotadas para não romper o metal. As pontas de combate da "catraca" têm os mesmos formatos.

Além de perseguir, um martelo é usado no trabalho de perseguidor. O formato moderno e específico do martelo foi desenvolvido no processo de séculos de aprimoramento e seleção. Por um lado, possui uma superfície plana (quadrada ou redonda) - para cunhar moedas e, por outro lado, uma extremidade esférica ou semicircular - para perfurar reentrâncias em chapas. Uma característica dos martelos martelados é também o formato especial de seus cabos e bico. O cabo é ligeiramente plano, curvo e engrossado na extremidade. Este formulário cabe fácil e confortavelmente na palma da sua mão e não cansa a mão durante muitas horas de trabalho contínuo.

Arroz. 5. Fragmento recortado com relevo padronizado

Tecnologia de cunhagem

Preparação de desenho. Para a confecção do recorte a partir de uma folha, em primeiro lugar, é elaborado um desenho, feito em papel em tamanho real (gabarito), de forma linear (contorno), sem sombras e com pequenas margens para colagem no metal.

Para fazer um desenho em um objeto, ele é digitalizado em papel: em sua totalidade - para formas simples que possuem um raio de curvatura (cone, cilindro), sobre as quais o papel é facilmente aplicado, ou em partes - para formas esféricas e perfiladas complexas que possuem vários raios de curvatura. Em tais produtos, a imposição e combinação de um padrão feito em uma folha plana de papel com uma superfície de perfil complexo do produto pode ser (condicionalmente) alcançada apenas em pequenas áreas formas com maior ou menor grau de deformação do papel. Antes de aplicar o padrão, esses produtos são pré-marcados e o padrão é transferido para eles em partes (fragmentadamente).

Preparação de placa. Com base no tamanho e configuração do padrão, uma placa retangular é cortada da chapa com uma tesoura de forma que todo o padrão fique livremente colocado sobre ela e ainda haja uma pequena borda livre de 30-40 mm de largura ao redor. Essa borda é necessária para uma maior retenção da placa na resina durante o processo de cunhagem, principalmente ao cravar um alto relevo próximo às bordas. Ao perseguir bem na borda, a placa geralmente ricocheteia na resina (principalmente na dura) e precisa ser alcatroada novamente.

A placa cortada no tamanho certo com um martelo de madeira é nivelada na placa e as bordas e cantos são levemente dobrados com um alicate. A folha assim preparada adere mais firmemente à resina.

Silêncio. Graças ao alcatrão, a placa fica bem fixada, necessária durante o trabalho. Além disso, a marca de um golpe com perseguição é clara e definida. Para a moagem de moedas planas, utilizam-se tábuas ou caixas especiais, cujo fundo é feito de tábua grossa (20-30 mm de espessura). A partir de tábuas mais finas, os lados baixos são pregados nos quatro lados, formando uma caixa rasa. É preenchido até a borda com resina pré-cozida e aquecida, que pode esfriar e endurecer. As dimensões da caixa devem exceder ligeiramente as dimensões da placa, de modo que um campo de resina livre de pelo menos 20-30 mm permaneça desde a borda da placa até as paredes da caixa. A profundidade da caixa também deve corresponder à altura do relevo. Quanto maior o relevo, mais profunda deve ser a caixa.

Em seguida, com um maçarico ou chama de queimador de gás, aquece-se a camada superior da resina, mexendo levemente e nivelando com um raspador. Quando a camada superior da resina está bem aquecida, é colocada uma placa sobre ela, certificando-se de que ela fique na mesma distância das bordas da caixa e não penetre profundamente na resina. Além disso, é muito importante que o ar não entre sob a placa e possa atingir todo o avião. Então ela pode esfriar.

Formas volumétricas - são cunhados copos, vasos, esculturas redondas, bem como formas profundas em baixo-relevo e alto-relevo, preenchendo-as com resina. Para isso, a resina é aquecida e despejada na cavidade dos moldes tridimensionais, garantindo que não permaneça ar e não se formem vazios. Quando cunhado, isso leva a um casamento difícil de reparar, uma vez que o metal sob os golpes da cunhagem nos vazios falha e às vezes rompe.

Como suporte para cunhagem volumétrica, são utilizados potes especiais, extrudados em forma de hemisfério em chapa de aço e preenchidos com resina pré-aquecida um pouco acima da borda (lâmina). Nessa panela, enquanto a resina não está completamente congelada, mas já engrossada, preparam um local para a peça de trabalho. Para isso, a resina quente e ainda viscosa é coberta com papel úmido ou pano, e um objeto tridimensional a ser cunhado (preenchido com resina) é colocado em cima e levemente pressionado na resina. Um pano ou papel não permite que a resina grude no objeto, e uma depressão (impressão) é formada no jogador, correspondendo exatamente à sua configuração. Nesse curtimento, o objeto fica bem e firmemente preso durante o processo de perseguição, é é facilmente removido, não suja a resina.

Ao perseguir, um suporte especial em forma de anel é colocado sob o lançador, feito de borracha ou enrolado com cortes de correias de transmissão.

Tradução de desenhos. O desenho preparado é transferido para uma placa ou volume alcatroado. Para isso, a superfície metálica é levemente coberta com aquarela branca e arroz. 44 Treliça ornamental: através do papel de cópia à esquerda - o desenho traduzido através do copiador mágico transfira o papel de desenho; à direita está um desenho processado com consumível (Fig. 44, esquerda). O desenho finalizado no metal é revestido com laca nitro para não desbotar durante o trabalho. Porém, um desenho traduzido em papel carbono ainda não é muito forte, e na hora de perseguir obras importantes (grandes composições de várias figuras, retratos, etc.), é melhor usar a velha técnica testada e comprovada - a filmagem. Para isso, o molde é fixado ao metal por meio de plasticina (ou cera) ou colado com água e sabão, e a seguir o molde é perfurado ao longo dos contornos com fileiras de pontos formando linhas pontilhadas que ficam bem visíveis após a retirada do papel com uma perseguição especial - kanfarnik.

É necessário cortar levemente, mas com segurança, para que cada ponto do golpe do artilheiro fique bem visível, mas não penetre profundamente no metal. A filmagem excessivamente profunda é quase impossível de remover durante toda a cunhagem subsequente, e seus vestígios nem sempre são desejáveis ​​no produto acabado. Um pequeno padrão é cortado com um entalhe nítido, preenchendo os pontos com frequência (próximos uns dos outros). Um desenho grande é aplicado com um kanfarnik rombudo, uma linha pontilhada rara. O desenho após um corte habilidoso e preciso é preservado e pode ser reutilizado.

Fluir e diminuir o fundo. O processo de gravação geralmente começa com um traço ou desenho de um padrão digitalizado. Tendo escolhido uma moeda consumível bypass de largura adequada, eles passam ao longo de todas as linhas do desenho, conectando as pontas do kanfarnik em uma linha contínua e aprofundando todos os contornos. Para pequenos trabalhos de joalheria, utilizam-se consumíveis pontiagudos, proporcionando traços claros e estreitos; para cunhagens grandes, ao contrário, utilizam-se consumíveis rombos e largos. Em trabalhos muito grandes, o traço às vezes é feito nem como consumível, mas como um boboshnik. Além disso, para uma largura de consumo ainda maior, o boboshnik é colocado transversalmente e as linhas são traçadas com seu lado largo. Após o consumo, o padrão torna-se claramente visível tanto pela frente como por trás (Fig. 44, à direita).

A próxima operação é rebaixar o fundo ao redor do desenho com o auxílio de entalhes (ocos) mais ou menos planos, que “exibem a despesa”. Para isso, a cunhagem é mantida um tanto obliquamente em relação ao padrão e, mantendo a parede formada pelo consumível na lateral do padrão, a parede oposta, voltada para o fundo, é nivelada (colocada). Ao diminuir o fundo, o relevo é revelado. O desenho começa a se destacar claramente, elevando-se um pouco acima do fundo perturbado. Isso completa a primeira etapa da cunhagem. A essa altura, a placa de metal já teve tempo de endurecer e requer recozimento (recristalização) para processamento posterior.

Anelamento. Para o recozimento, a cunhagem é retirada da resina aquecendo-a com maçarico, após o que é facilmente separada. Depois de agarrar o prato com uma pinça pela borda, ele é aquecido até um calor vermelho escuro. No processo de aquecimento, o metal é recozido e novamente adquire viscosidade e ductilidade. Ao mesmo tempo, a resina do verso queima e o pó restante é facilmente removido por escovação, branqueamento e lavagem. A peça fica completamente limpa e após a secagem entra novamente em processamento.

O recozimento de metais e ligas preciosos, não ferrosos e ferrosos não é difícil. Assim que a resina queima e o metal começa a corar levemente, o aquecimento é interrompido e o processo de recozimento é concluído. O recozimento do alumínio e suas ligas apresenta algumas características. O processo de recristalização do alumínio começa já a 100°C, ou seja, muito antes do início do calor vermelho (brilho). Ao mesmo tempo, os intervalos de temperatura do calor vermelho e do derretimento do alumínio são muito próximos. Se o alumínio for aquecido em brasa, ele derrete e o trabalho iniciado é destruído. Portanto, durante o recozimento do alumínio e suas ligas (duralumínio), a placa é levemente aquecida e a temperatura de recristalização é avaliada pelo escurecimento (carbonização) do sabão, que é usado para primeiro desenhar listras no tarugo de alumínio a ser recozido.

Após o recozimento, a placa de alumínio é lavada em solução aquecida de bicarbonato de sódio ou soda cáustica.

Soco de alívio. Esta operação consiste em elevar ainda mais o relevo (se estiver previsto no desenho). O relevo é recortado na parte de trás em borracha ou sacos de areia. Ao mesmo tempo, procuram elevar o relevo com a maior precisão possível, de acordo com a figura. O punção é acionado por diversas moedas (para pequenos trabalhos) ou simplesmente lado reverso martelo (para moedas grandes). Às vezes o aumento é feito mais alto do que deveria, com alguma margem, com expectativa de posterior refinamento da resina.

É impossível obter a clareza necessária do relevo ao nocautear sem resina, mas essa tarefa não está definida. A clareza é alcançada posteriormente, durante a gravação final na resina.

Moagem secundária e refinamento final do relevo. A retificação secundária é realizada da mesma forma que a primeira, com a única diferença de que agora toda a cavidade do relevo é preenchida com resina fundida, e somente após seu resfriamento e endurecimento a cunhagem é retificada em uma caixa. Se no processo de lixamento a resina atingir a superfície frontal do relevo, ela é lavada com um pano embebido em querosene e enxugada. O relevo final do relevo consiste num estudo detalhado de todas as formas, revelando os seus traços característicos e ao mesmo tempo subordinando os detalhes ao principal, criando uma impressão geral integral de todo o relevo.

Um papel importante no acabamento final é desempenhado pela textura das superfícies chanfradas; uma combinação de elementos de relevo lisos, forjados e foscos (ásperos) ajuda a obter grandes efeito decorativo. Enriquece significativamente a cunhagem com o uso de várias cunhagens padronizadas, conferindo às seções individuais do relevo uma textura listrada, treliçada, esburacada ou celular. Ao terminar o trabalho, o consumível é reaproveitado (às vezes pontiagudo). Golpes ou cortes quase imperceptíveis infligidos por ele enfatizam uma forma ou outra.

Muita atenção é dada à decoração do fundo - ele é liso, forjado ou fosco, colorido e estampado. Às vezes é cortado, às vezes é cortado completamente (com uma chapa fina) ou recortado com um quebra-cabeças (com uma chapa mais grossa). O corte do fundo é realizado sem retirar a obra da resina, após seu refinamento completo e final. Para o corte, utilizam-se cortes especiais e pequenos serrilhados com ponta reta e semicircular (em forma de foice), bem afiada. A serragem é feita com serra tico-tico após a retirada da resina e recozimento para retirar a resina residual do verso da cunhagem, que atrapalha a serragem. Após o corte ou serragem, as rebarbas são lixadas com limas de agulha de diversos perfis. !Ri terminando o trabalho aproveite grande quantia várias moedas.

Na fig. 45 mostra um irmão de prata do século XVII. do Arsenal do Estado, que é um exemplo perfeito de arte perseguida. Aqui, todas as técnicas de perseguição artística são utilizadas com muita habilidade e bom gosto.

Arroz. 6. Latão prateado XVII perseguido no Arsenal do Estado de Moscou

Além dos processos principais e da sequência de sua execução, há uma grande variedade na sequência de trabalho e nas técnicas de perseguição. Dependendo das condições específicas, materiais e tarefas, são utilizadas várias opções tecnológicas. Por exemplo, para trabalhos precisos que exigem grande clareza e fidelidade às formas e contornos do desenho, procedem da seguinte forma: o desenho digitalizado é cuidadosamente delineado e após o gasto a folha é imediatamente retirada da resina, recozida, branqueada e alvejada por dentro para fora, ou seja, com o verso para cima. Depois de deixar a resina endurecer, o relevo é extraído diretamente na resina. As linhas consumíveis são claramente visíveis por dentro e o trabalho é muito preciso.

Quando o relevo é rebaixado sobre a resina, torna-se verdadeiro e limpo, totalmente consistente com o plano, o que não pode ser alcançado quando o relevo é arrancado sobre areia ou borracha, onde uma grande área de metal é baixada sobre impacto (que é então refinado durante a moagem). Quando o relevo é rebaixado, uma forma de relevo estritamente limitada e definida é rebaixada sobre a resina, apenas aquela que é atingida pela cunhagem. Futuramente, a obra é novamente repintada, mais uma vez são especificadas as formas e a altura do relevo levantado por dentro, e o entalhe é finalizado com aplicação de textura e outras técnicas de acabamento. Às vezes, em trabalhos complexos com relevos multifigurados, grande número de planos, etc., o desbaste de um lado ou de outro é feito várias vezes até que o resultado desejado seja alcançado.

Para grandes trabalhos decorativos com relevo muito alto ou ao perseguir altos relevos, a transferência do desenho é utilizada não na frente, mas no verso da folha (o desenho também é preparado de cabeça para baixo). O desenho é recortado direto na tábua da bancada, sem arremesso ^ (para diminuir o tempo gasto), depois a chapa é recortada, e novamente do avesso (verso para cima), a resina é deixada esfriar um pouco (até engrossar ) e começam a arrancar o relevo, baixando-o até as profundezas da resina . O trabalho é realizado rapidamente, até que a resina esfrie e endureça. São cunhados com grandes entalhes esféricos (“salientes”) ou diretamente com o verso de um grande martelo com entalhes, em que as dimensões da extremidade esférica atingem 20-25 mm de diâmetro. Retirado o relevo necessário, a placa é reafiada e acabada da maneira usual. Existem outras técnicas para perseguir objetos planos.

Arroz. 7. Vale da Prata 1644 Moscou. Arsenal do Estado

Perseguindo formas volumétricas. As etapas iniciais de gravação no volume (remate e corte do padrão) são realizadas da mesma forma que no plano. A situação é diferente com a perfuração do relevo. Não é possível elevar o relevo em forma tridimensional com cunhagem comum e o trabalho é realizado com ganchos ou catracas. A exceção são os vasos muito grandes e outras formas tridimensionais, onde há espaço suficiente na cavidade do próprio molde não só para colocar uma moeda, mas também para balançar um martelo. O trabalho com ganchos é feito da seguinte forma: um objeto volumoso é colocado sobre uma bancada, colocando-se sob ele um saco de areia ou zine. Em seguida, colocando a ponta de combate do gancho na cavidade do molde, na corrente do relevo a ser arrancado, batem no gancho com um martelo e assim levantam um ou outro elemento do padrão. Repetindo a operação várias vezes e cada vez movendo a ação do gancho ao longo da superfície interna da forma tridimensional, todo o relevo é gradualmente derrubado até a altura desejada. Na fig. 7 mostra um vale prateado, cujo relevo é erguido com ganchos.

O trabalho da catraca é realizado de forma diferente. Ele é preso com a extremidade não funcional em uma morsa de cadeira e o vaso é segurado na mão (Fig. 8); em seguida, a extremidade útil da catraca é colocada dentro do vaso na área cujo relevo deve ser elevado (arrancado), e a barra da catraca é batida com força com um martelo. Vibra e golpeia com força elástica suficiente, levantando o relevo. Trabalhar com ganchos e catracas requer muita habilidade. É especialmente difícil obter um relevo em embarcações de gargalo estreito, através das quais é impossível ver onde se pretende o impacto da catraca ou do gancho. Neste caso, o trabalho é realizado por toque. O trabalho é controlado apenas pelos resultados, já após cada golpe, de acordo com o relevo que se obtém na superfície da embarcação pelo lado de fora, e a batalha da catraca é movimentada, conforme a catraca foi posicionada corretamente ou incorretamente. o golpe anterior.

Se o relevo de um objeto tridimensional for baixo, então é aconselhável realizá-lo em um plano (em uma varredura), e então pronto para dobrar no formato de um objeto e montá-lo. Para isso, o relevo é cunhado da maneira usual e a seguir cuidadosamente dobrado à mão ou batendo levemente com um martelo de madeira (maço). Podem ser distinguidos os seguintes tipos de obras em relevo, diferindo na sua tecnologia e proporcionando um efeito artístico diferente.

Obras planas (bidimensionais) em relevo feitas por consumíveis. As despesas podem ser feitas tanto pela frente quanto por trás. No primeiro caso, os produtos lembram um pouco os gravados. As despesas internas são frequentemente utilizadas por artistas modernos (Fig. 9).

Despesas com entalhe ou serragem do fundo. Este é um tipo de processamento artístico de metal muito simples e ao mesmo tempo espetacular, criando rendas de metal leves e perfuradas. Ele tem muitos exemplos na arte decorativa russa, feitos de chapa de ferro, cobre, prata e ouro (Fig. 10).

Arroz. 8. Processamento do produto com catraca

Arroz. 9. Prato martelado (cobre)

Arroz. 10. Cobre perfurado

Perseguindo sem padrões (não pictórico). Textura de recheio com pu-roshnik, boboshnik ou relevo estampado.

Despesas com rebaixamento do fundo. Esta é uma técnica amplamente utilizada no passado. É utilizado em joias e diversos itens decorativos.

Um consumível com um leve recorte no relevo por dentro. O gasto neste caso não é feito com um traço monótono, mas sim animado, assim como um desenhista habilidoso desenha com um lápis - às vezes com facilidade, às vezes suculento e largo. Nesse caso, a linha torna-se densa e contínua, depois se transforma em traços rápidos separados.

Gravação de relevo com processamento completo do relevo de diversas alturas e graus de detalhe.

Perseguir grandes relevos decorativos generalizados em chapa de alumínio, ferro e cobre sem pitching é uma técnica moderna (Fig. 11).

Perseguindo produtos volumétricos de tipo escultural (Fig. 12).

Nas condições modernas, os artistas utilizam o cinzelamento para processar diversos objetos decorativos - pratos, vasos, placas de parede, painéis, etc., bem como para joias - pulseiras, enfeites de peito, fivelas de cintos, pingentes, etc.

Perseguindo por lançamento ou defesa

A perseguição fundida, ou armadura, é utilizada nos casos em que é necessário obter uma forma de relevo particularmente clara e distinta. Cunham principalmente peças fundidas obtidas por fundição em moldes de barro.

Arroz. 12. Taça "Galo" do século XV. Alemanha Trabalho contemporâneo

Os novos tipos de fundição modernos (molde frio, precisão) não se importam com a perseguição, já que as fundições são muito precisas e claras.

As ferramentas e acessórios para estampagem de fundição são quase os mesmos que para estampagem de chapas, com exceção de ganchos e chocalhos, que não são usados ​​​​aqui. A diferença está apenas no endurecimento mais duro das extremidades de trabalho da cunhagem, principalmente na cunhagem de ferro fundido e latão de fundição, além de alguns bronzes e silumin.

A resina também é usada para fixar peças fundidas durante o entalhe. Pequenas joias (medalhas, joias) são fixadas em breu.

Peças grandes são presas em um torno, enquanto estão embaixo. Esponjas sob a folha de chumbo ou espaçadores de madeira para não danificar a superfície da peça fundida. A peça fundida deve ser fixada em uma morsa com muito cuidado para não danificar seu formato, principalmente oco e de paredes finas, que, se manuseado sem cuidado, amassa-se facilmente e forma rachaduras.

Peças fundidas muito grandes, pesadas e volumosas são cunhadas em uma bancada ou diretamente no chão da oficina (por exemplo, monumentos de bronze). A peça fundida a ser cunhada é primeiramente limpa da areia de moldagem por meio de escovadoras ou manualmente. Em seguida, recozido em fogo vermelho escuro, branqueado, lavado e seco. As peças recozidas são mais fáceis de cunhar, mas podem ser cunhadas sem recozimento.

A perseguição da fundição começa com a eliminação dos vestígios do sprue. Se o sprue foi colocado corretamente, na parte interna ou reversa do produto, seus vestígios são facilmente removidos limando com lima e cunhando. Mas, em alguns casos, vestígios do sprue ficam na parte frontal do produto; então, em primeiro lugar, o excesso de metal é cuidadosamente cortado com cortes ou cinzel e a forma é cunhada com moedas devidamente selecionadas. Às vezes, se o sprue foi colocado sem sucesso, é necessário recortar o relevo ou reproduzir os elementos que faltam no ornamento. Nas peças fundidas em pedaços, há sempre um brilho mais ou menos perceptível; na junção das peças também é cortado e cunhado.

Em fundições ocas de formato complexo (figuras), muitas vezes há furos nos sinais das hastes. Esses furos são perfurados, plugues são inseridos na rosca nos furos cilíndricos resultantes e calafetados. As rolhas são maquinadas a partir do mesmo material com que é feita a peça fundida. É melhor usar sprues grandes (ou peças cilíndricas especialmente fundidas) para essa finalidade. Rolhas de material idêntico tornam-se completamente invisíveis depois de cunhadas e finalizada a figura.

Ao perseguir, muitas vezes é necessário corrigir defeitos de fundição: cascas, não argilosas, bem como protuberâncias, rebarbas e outros defeitos, que são obtidos pela distorção dos frascos, ou pelo derramamento do molde de terra, ou em o local de buracos devido ao impacto e erosão do jato de metal ao despejar moldes. Nestes casos, existem saliências visíveis nas peças fundidas. Também são cuidadosamente (para não capturar a forma principal) cortados e cunhados. Primeiramente, com entalhes ásperos com grãos grandes, para apertar ou uniformizar o defeito, restauram a forma básica, e depois finalizam com entalhes lisos ou foscos, dependendo da natureza e textura de todo o relevo e de acordo com a intenção do autor (escultor).

Na cunhagem final da fundição, é necessário selecionar cuidadosamente os entalhes de acordo com o formato da batalha e sua textura para melhor expressar a natureza da imagem retratada: a suculência da fruta ou a maciez das pétalas e o esplendor das flores, a suavidade das dobras do tecido e a fofura do pelo, ou, inversamente, a rigidez e dureza das faces da pedra, a elasticidade e o brilho do metal, etc. caçadores, limas, ondulações e limas de agulha, bem como raspadores e corvos são usados ​​para obter superfícies lisas e polidas.

Na fig. 13 mostra um fragmento de uma treliça de bronze da Catedral da Assunção do Kremlin de Moscou, que é um exemplo do alto domínio da fundição.

Atualmente, no fresamento e acabamento de peças fundidas artísticas, são amplamente utilizadas brocas (com mangueira flexível) com conjunto de diversas fresas de aço e abrasivas, o que facilita muito o trabalho de beneficiamento e acabamento de peças fundidas. Os cortadores de cone removem facilmente vários influxos, protuberâncias e vestígios de sprues; ao mesmo tempo, as superfícies adquirem uma textura variada, o que não pode ser conseguido com relevo.

Para obter superfícies contínuas, uniformes, foscas e aveludadas, utiliza-se o processamento máquinas de jato de areia com diferentes tamanhos de grãos de areia. A areia grossa proporciona belos acabamentos ásperos; a areia fina confere à superfície o melhor aveludado fosco.

Ao cunhar grandes peças fundidas monumentais, exceto ferramenta de mão Martelos pneumáticos são amplamente utilizados. Os martelos são acionados por ar comprimido, que é automaticamente alimentado alternadamente na cavidade superior e inferior do martelo e move o êmbolo com força. Existem diferentes tipos de #holots, diferindo em suas características (peso, tamanho, número de batidas por minuto, duração do golpe, etc.). Os designs de martelo existentes permitem trocas de ferramentas rápidas e fáceis. A ferramenta de trabalho - cinzéis, cortes transversais ou caçadores - é inserida na caixa do eixo, pressionada no cano do martelo, por meio de uma haste especial. Os martelos pneumáticos realizam várias operações preparatórias - corte de sprues e protuberâncias, aperto de cascas, bem como aplicação de texturas ásperas, etc.

Arroz. 13. Treliça de bronze da Catedral da Assunção do Kremlin de Moscou (fragmento)

Para levantar e transportar peças fundidas pesadas, são utilizadas pontes rolantes e rotativas, talhas, etc.. As peças fundidas grandes são limpas da terra de moldagem com monitores hidráulicos (jato de água).

Criação de um esboço, desenho

1. Você está procurando um tema que gostaria de transferir para o seu metal para criar sua obra de arte.

2. Você desenvolve seu esboço de cinzelamento, enfim, estilização (simplificação do padrão de cinzelamento), com o tempo, ao trabalhar com metal, você vai buscando seu próprio estilo.

3. Criamos nosso trabalho em papel, que deve se parecer com uma linha nítida (sem traços), para que seja conveniente transferi-lo para o metal por meio de papel carbono.

4. Você limpa o metal com um solvente, “desengordura”, depois pinta com guache branco, tinta à base de água (mas não tinta a óleo), deixa secar.

5. Em seguida, transfira seu desenho através de papel carbono para um metal coberto com tinta branca, você traduziu o desenho.

6. Em seguida, cubra com um verniz niro transparente para que seu desenho fique visível, em camada fina (você precisa de um verniz que seque rápido para não ter que esperar o dia seguinte para secar). Seu desenho é fixado para que você não o lave com as mãos, pois suas mãos vão pousar no metal quando você segura o carimbo “consumível” e anda pelo trabalho e apaga o desenho. Existe outra maneira - você também transferiu seu desenho para o metal e depois circulou-o com um “konfarnik afiado”, espremendo os contornos do desenho no metal para que permanecessem ranhuras (traços). E aí você pode cunhar, sem medo, ao apagar o desenho com a mão durante o trabalho, você terá as ranhuras do desenho no metal. Eu fiz esse trabalho. Mas se você estiver realizando um trabalho grande e complexo, a primeira opção é melhor.

Perseguição de metal e preparação de materiais e ferramentas.

Para começar a perseguir metal, você precisa fabricar ferramentas de material durável de aço “ligado”. Não tenha medo dessa palavra “liga”, se você tiver uma haste de metal, pode testá-la batendo com um objeto de metal pontiagudo, se o amassado for fraco, o metal está bom. Para isso você precisa de uma barra de metal de aço, de diferentes diâmetros, eu usava reforço naquela época, um material muito durável, de válvulas de carros de vários carros e caminhões, você encontra através de seus parentes e amigos. O comprimento da moeda é de aproximadamente 12 a 15 cm, e o diâmetro é preferencialmente diferente. É melhor fazê-los você mesmo, para aprender mais sobre sua fabricação.

Quando você faz ferramentas, elas precisam ser liberadas e endurecidas com um maçarico, quando você as retifica no formato desejado, desde o início você as libera, aquece a ponta até a cor vermelho escarlate, esfria e processa - tritura, o metal empresta se bem ao processamento. Quando você terminar de processar o metal e fazer uma ferramenta, ela precisará ser endurecida. Para fazer isso, aqueça com um maçarico até o final até obter uma cor vermelha brilhante e coloque-o no óleo do motor para teste.

O primeiro entalhe principal é um CONSUMÍVEL, parece uma chave de fenda, só que as bordas são bem arredondadas, de modo que ao bater no entalhe com um martelo ele desliza suavemente, desenha e passa para frente deixando uma depressão uniforme. Isso demora um pouco para se acostumar. Treine você mesmo, pegue um pedaço de placa de metal, eu usei uma placa de alumínio antes, era barata, uns 3, 4, 5 mm de espessura. O metal fino pode ser extrudado sem martelo e sem entalhe, extrudando-o com ferramentas caseiras, mas este é um tópico à parte.

Com este carimbo você traça o contorno do seu desenho, deixando uma depressão uniforme. Coloque o consumível na linha do desenho e comece a bater uniformemente no martelo com um martelo, seu cérebro começa a entender como bater na moeda e que força usar para bater para não quebrar o metal e o recesso deve ser igualmente mesmo, tente fazer sem entalhes. É melhor bater o contorno em uma superfície dura de madeira, em uma tábua plana e lisa, colocar na tábua, você pode agarrar as bordas da placa de metal na madeira com pregos para que seja conveniente para você passar pelo os contornos do padrão e a placa de metal não saem. Depois de percorrer todo o desenho com o “consumível”, é necessário desatar a placa do quadro. Ficou um desenho no quadro, você pode cortar o quadro com uma plaina e depois fazer o próximo espaço em branco nele. Seu metal tornou-se elástico e foi conduzido em diferentes direções. Para isso você faz a queima, aquece sua placa de metal, aos poucos com um maçarico até ficar vermelha, a placa inteira, olha não queimar, como apareceu a vermelhidão, vai para outra área, e gradativamente queima toda a placa para que seu o metal dá férias, fica macio, flexível e maleável.

Então você pode processar seu trabalho para remover a fumaça e a escuridão que apareceram quando você disparou o metal.

Você não pode fazer isso se for iniciante, sua essência principal é entender todo o processo de trabalho. Limpo o metal escuro com solvente, mas penduro sem alvejante. Bem, de acordo com as regras A melhor opção você deveria fazer assim. Eles são tratados com uma solução especial, feita a partir de uma solução aquosa de ácido sulfúrico de 5 a 10%. Tenha cuidado com o ácido sulfúrico, é muito perigoso e prejudicial. O principal é que você deve colocar ácido sulfúrico na água se você fizer o contrário, sua solução ferverá e o ácido sulfúrico respingará, podendo machucar e prejudicar você. É necessário despejar em jato fino e mexer continuamente com uma vareta de vidro. O corpo da banheira é feito de cobre vermelho ou chumbo, de preferência em caixa de ferro. É necessário o uso de luvas e avental de fabricação especial. Ao colocar ou retirar seu trabalho, use pinças de ferro. Ao retirá-lo, certifique-se de enxaguar com a solução, em água corrente e secar. Seu trabalho fica limpo e brilhante e você verá todas as linhas do seu trabalho sem forçar a visão. Após a secagem, procedemos a outro procedimento.

Fixe sobre uma tábua plana de madeira tratada com plaina para que a superfície fique plana e lisa, sem furos e rugosidades, uma tábua especialmente cortada para o seu trabalho um pouco mais para que você possa fixá-la com pregos, coloque seu trabalho de metal na frente lado por onde você passou consumível. Pegue, hortelã cavaleiro, e comece a bater, ao longo do entalhe com um martelo ao longo das bordas do contorno do seu desenho, abaixe o metal, metal ao redor do seu desenho, por onde você passou consumível, tudo depende do seu desenho e da sua complexidade. Cunhagem mocassim devem ser de tamanhos diferentes, pequenos e grandes. Para facilitar a passagem em todos os locais onde for necessário abaixar o metal. Você deve desenvolver a intuição onde precisa abaixar o metal, e deixar outros lugares, enfim, em ordem crescente de volume, abaixe o metal inferior, fica o superior.

Depois de ter sido cunhado puxado por cavalo seus lugares onde o metal deve ser abaixado. Vamos passar para o próximo procedimento. Remova o metal da placa de madeira. Nós olhamos para o metal, se ele for fortemente puxado e conduzido, você queima seu trabalho de metal. O metal tornou-se macio e maleável.

Você deve ter uma placa de borracha, tão grande quanto possível para acomodar seu trabalho, na qual você irá perfurar o volume da parte de trás do seu trabalho. Para isso é preciso encontrar uma placa de borracha ou feltro elástico, uso uma placa de borracha na mesa, um pedaço de esteira para abastecimento de carvão, a espessura é normal e pouco elástica. Mas você pode usar qualquer placa de borracha, escrevi como exemplo onde encontrei.

Para isso você precisa de uma moeda, PUROSHNIK o fim é como um hemisfério. Cunhagem purshnik você precisa de tamanhos diferentes, se precisar derrubar um grande volume, então você pode usar entalhes de madeira, que você mesmo pode fazer com madeira. Barras de volumes diferentes, as pontas devem ser arredondadas, como penugem e você pode facilmente derrubar um grande volume. Você tem um grande volume, acorda uniforme e bonito. Grandes volumes com pequenos detalhes são melhor feitos com resina especialmente preparada. Fazendo uma caixa... PARA CONTINUAR venha ver vou complementar….

Assista ao vídeo tutorial: Como fazer entalhe em metal?

Como preparar metal para perseguir para fazer o esboço de um tigre, lição número 1

Como fazer perseguições para metal e como usar perseguições, lição número 2

Lição de aprendizagem número 3 de perseguição de metal. Continuamos estudando, percorremos todo o desenho com um consumível chanfrado, ele desenha linhas de contorno. O consumível é semelhante a uma chave de fenda, mas as bordas são semicirculares e polidas para que deslize facilmente sobre a superfície quando atingido por um martelo
metal.

Perseguindo o metal, lição de aprendizagem número 4. Continuamos a perseguir um tigre rosnante. Percorremos todos os contornos com um consumível e agora começamos a trabalhar ao longo do contorno com uma bota chanfrada.

Como fazer metal perseguindo alumínio e todos os metais não ferrosos lição número 5, e qual a melhor forma para iniciantes com menos tempo? Continuamos a quinta lição, quais materiais adicionais você precisa para sua cunhagem?